预展时间：年4月23-24日
预展地点：宜兴陶都半岛酒店三楼宴会厅A
（宜兴市解放东路号）
拍卖时间：年4月25日13：30
宜兴陶都半岛酒店三楼宴会厅B、C
1.乐哉淘陶4月25日下午13：00
（lot-）
2.汲古涵新4月25日下午13：00
（lot-）
Lot
清中晚期曼生款紫泥却月壶
容量:ml
尺寸:W17cm×H12cm
无底价
半月式，胎呈深褐色，器表光滑。弧形扁体，直身，仿汉代瓦当。流略弯，三湾流。嵌盖位置较小，在半瓦当器体上部中心，半弧形盖钮，正面沿平整，盖面亦呈弧形与身筒形成一体。壶身一面有铭刻“泉清火活”另一面刻“曼生”。
Lot
清晚期宝蓝釉微形花盆杂件一组
尺寸不一
无底价
宝蓝釉,也叫霁蓝、祭蓝。创烧于元代景德镇窑，明代宣德年间与祭红、甜白并列为当时颜色釉的上品。霁蓝跟祭红一样，属于高温失透釉，以氧化钴为呈色剂，在生坯上挂釉，入窑经℃——℃的高温一次烧成，成色稳定。康熙时宝石蓝釉釉面有桔皮棕眼和气泡，分布比较均匀。也有的釉面出现垂流状。康熙和雍正年间的霁蓝釉都是仿明代宣德的品种，以盘、碗为仿制品。乾隆前期与康、雍差不多。而后期却更精致了。而清朝后期霁蓝很少，且都釉面不够均匀。
Lot
清晚期无款蓝釉赏瓶
尺寸:W9cm×H18cm
RMB
,-10,
蓝釉是瓷器釉色名。传统蓝釉，以天然钴土矿为着色剂，除含氧化钴外，还含有氧化铁和氧化锰。蓝釉最早见于唐三彩中。但这时还是低温蓝釉，只有绮丽之感，缺乏沉着色调。高温蓝釉的出现是在元代。入明以后，特别是在宣德时，蓝釉器物多而质美，被推为宣德瓷器的上品。至清康熙时，更出现洒蓝釉、天蓝等多种新品种。
Lot
清晚期老贡局款朱泥线瓢壶
容量:ml
尺寸:W13cm×H8cm
钤印:老贡局
RMB:10,-12,
线瓢，亦称芭乐壶，属水平式五型壶当中一式。此壶高身鼓腹，剑流膨盖，利于发茶气；泥色朱红，胎质温润，窑温高足，壶体小且制作精巧，实为功夫茶道首选佳器。
Lot
清晚期昌记款朱泥梨形壶
容量:70ml
尺寸:W8cm×H5cm
钤印:天上白玉京孟臣
水平
昌记
RMB:10,-12,
此壶壶身丰硕，呈梨形式，线条上敛下鼓，饱满圆润，平底微捺。壶流与壶把制作浓纤合度，抑扬规整。整器做工精致，相对稀有，是实用性与观赏性兼得的佳作。昌记，晚清朱泥壶名店。
Lot
清晚期贡局款朱泥扁灯壶
容量:ml
尺寸:W11cm×H5.5cm
钤印:贡局
RMB:12,-15,
“贡局”，是清末外销泰国的宜兴紫砂壶上常见的款识，晚清外销泰国的款式，基本为光素简洁造型，然而做工精巧，比例得当，大多数出自当时优秀的紫砂艺人制作，是宜陶又一珍品。受闽、潮功夫茶的影响，朱泥小壶在南洋新、马、泰盛行。
Lot
清晚期君德款朱泥君德壶
容量:ml
尺寸:W12cm×H6cm
款识:君德
RMB:12,-15,
此君德壶，胎泥深红，器表色泽温润，气韵儒雅。壶体敦厚宽容，造型雅致，弯流壶嘴，浑圆圈把趁势而出，线条流畅简练，协调有致，造工精雅讲究。壶流口、壶嘴、壶把上缘皆平而成一直线，在工夫茶俗中称之“三点金”，益显造工精细。
Lot
清中期诗句孟臣款朱泥梨形壶
容量:ml
尺寸:W11.5cm×H6cm
钤印:瓦缶胜金玉孟臣
RMB:18,-20,
梨形壶为清乾隆时期流行的壶式，多以朱泥为之，紫砂器少见。此梨形壶以朱泥为胎，胎质尤佳，壶体鼓腹饱满，丰润硕美。环把外圆内平，盖顶扁珠钮。全器比例协调，截盖与壶身完美相接，过渡圆融，保持优美流畅的器形线条，浑然大气。“瓦缶胜金玉”。此句原为“器具质而洁，瓦缶胜金玉；饮食约而精，园蔬愈珍馐。”，出自清代作家朱柏庐的《朱子家训》。
Lot
清中晚期诗句孟臣款朱泥梨形壶
容量:ml
尺寸:W11cm×H6.5cm
钤印:明月出天山孟臣
RMB:20,-22,
此壶壶身丰硕，呈梨形式，线条上敛下鼓，饱满圆润。壶流与壶把制作浓纤合度，抑扬规整。整器做工精致，壶体适中，是实用性与观赏性兼得的佳作。
Lot
清中期士英款紫泥半月壶
容量:ml
尺寸:W13cm×H6cm
钤印:行吟于月下士英
RMB:20,-22,
此壶胎质细致，细砂隐现，壶身色泽光亮照人，气韵温和。壶腹圆润。壶嘴的斜度微妙，曲折含劲，流嘴前引欲昂，出水爽利，壶把圆曲坚实。乃收藏之佳品。
Lot
清中期诗句逸公款朱泥平盖圆壶
容量:ml
尺寸:W11cm×H6cm
钤印:明月三人太白杯逸公制
RMB::20,-22,
此朱泥壶胎质细腻，壶面光洁，颜色丰盈自然。壶体饱满大度，直流胥出与细圈把，衬托壶身之海量。口盖为压盖，极为吻合，小圆珠钮，有明显的明代遗风。
Lot
民国吴云根制紫泥鱼化龙壶
容量:ml
尺寸:W20cm×H11cm
钤印:云根
参阅:《紫砂名品·*正雄珍藏古今名壶特展》页，图；国立历史博物馆出版社。
RMB:20,-25,
鱼化龙壶，其寓意鱼跃龙门而深受欢迎，为经典的紫砂茗壶造型。壶身通体作海水波浪云纹，壶身两侧各塑一鱼一龙浅浮雕，神韵灵动，栩栩如生。壶盖也有一活动龙首耸出云端，龙舌伸缩吐注，妙趣横生。配以龙尾执把，浑然一体。吴云根（-），又名吴芝莱。14岁向汪春荣（生义）学习制陶技艺，与汪宝根、朱可心为师兄弟。年，由江苏宜兴利用陶器公司介绍，去山西省平定县平民陶器工厂任技师，历时三年，此间不仅传授紫砂陶的成型技术，还利用炭釉炉试验烧成的炉钓紫砂彩釉陶，为近代著名“七老”之一。
Lot
民国吴云根制紫泥双线莲子壶
容量:ml
尺寸:W17.5cm×H9cm
钤印:阳羡吴制
云根
RMB:25,-30,
紫泥为胎,器形工整，雍容大方。该壶底为盘状，扁圆鼓身，壶身双线，饱满有力。凹肩，短颈，口盖子母线，虚盖相配；一弯嘴，圆把。吴云根（-年），又名吴芝莱。年生于宜兴和桥，14岁拜汪升义（汪生义）为师。成为著名的“紫砂七大名艺人”之一。为当今紫砂艺术界培养出了如高海庚、汪寅仙、吕尧臣以及葛明仙、何挺初、范洪泉等极有影响的紫砂艺术大师和名家。
Lot
民国程(陈)寿珍制紫泥捂灰仿古壶
容量:ml
尺寸:W19cm×H9cm
钤印:八十二老人作此茗壶巴拿马和国货物品展览会曾得优奖
寿珍
真记
寿珍
参阅:《宜兴紫砂陶艺》第页，图95，南天书局有限公司，年1月。
《宜陶之旅》第页，李佑任陶艺公司出版，年6月1日。
RMB:30,-35,
紫泥捂灰，口盖厚唇，短颈溜肩，扁身挺腹，平底内圈足；弯流胥出，鋬环把敞阔，壶盖隆起，中竖扁珠钮。仿古壶为程寿珍代表作之一，可谓集历代光素器精华之大成。程寿珍（-），号冰心道人，师承其养父邵友庭，擅长制作掇球、仿鼓壶、汉扁三式，又以“掇球壶”最负盛名。其掇球壶于年在巴拿马太平洋博览会和芝加哥博览会得金奖，名重一时。
Lot
民国程（陈）寿珍制艺古斋款紫泥圆瓢壶
容量:ml
尺寸:W16cm×H8cm
钤印:艺古斋
寿珍
RMB:35,-40,
整器温润大方，圆形线条分外凸显流畅之美，一弯流，耳形飞把鋬，线条与壶体相贯通，穹盖上以大桥钮，提拿自如，盖缘与壶口相合，均为饱满凸起线。通体观之，泥色沉静，诗情画意，切茶切壶，工美得宜。程寿珍（-），号冰心道人，师承其养父邵友庭，擅长制作掇球、仿鼓壶、汉扁三式，又以“掇球壶”最负盛名。其掇球壶于年在巴拿马太平洋博览会和芝加哥博览会得金奖，名重一时。
Lot
民国朱可心制紫泥双线竹鼓壶
容量:ml
尺寸:W19cm×H10cm
钤印:可心
可心
RMB:60,-80,
在以竹为题材的紫砂作品中，双线竹鼓壶是最经典的造形之一。该壶砂质温润，线条饱满有力，一弯嘴，圆把，桥梁纽，均塑以竹节，盖上贴饰竹叶，竹节刚劲挺拔，竹叶俊秀飘逸。此壶以竹节为型塑造而成，用线条作为壶身的装饰，表达出秀逸，刚柔相济，丰满厚实的气韵。朱可心（-）：原名朱凯长，自取可心为名，宜兴蜀山人。七大老艺人之一。生前为中国美术家协会江苏分会会员，紫砂壶制作大师、著名陶瓷艺人、国家级高级工艺美术师。其代表作有：《报春壶》、《松鼠葡萄壶》、《云龙壶》、《松竹梅三友壶》、《一节竹段壶》、《五头劲松茶具》等，其作品构思奇特、配色巧妙、气势磅礴、做工精细。汪寅仙、王小龙、潘春芳、曹婉芬、许成权等国家级工艺师均拜于朱可心门下
Lot
清晚期芝亭款段泥扁圆壶
容量:ml
尺寸:W17cm×H5cm
钤印:芝亭
著录:《明清宜兴窑器之美—紫泥藏珍》第页，盈记唐人工艺出版社，8年11月1日。
参阅:《紫砂印象—浙江民间紫砂精品集》第页，西泠印社出版社，年11月。
RMB:60,-80,
壶身作扁柱形，嵌盖、柱钮、直流、圆把，壶身刻字“延年益寿白氏作”。全器适度严谨，规矩挺括，简洁之中体现了敦厚、浑朴、融圆的意境。芝亭，清末紫砂陶人，常与东溪合作，由芝亭造壶，东溪铭刻。
Lot
清早期王在朝制紫泥如意汉方壶
容量:ml
尺寸:W17cm×H15cm
钤印:王在朝制
RMB:60,-80,
壶呈抽角方体，四方沿口，矮颈，颈下渐硕，平底，四角边足。一侧出抽角方体方嘴，另一侧出抽角方体月牙状柄，盖钮为环亭状顶，壶体下半部凸饰如意云纹。底钤“王在朝”款。此壶采用精选紫砂泥制作，紫中透红，色泽细润，经多年摩挲沃养，端庄秀雅。紫砂壶在清代日益受到重视。清宫内务府的档案中，有不少皇帝指定烧造宜兴壶的记载，器物造型，比以前更丰富全面，在传统基础上，乾隆时期各式器形高、瘦、矮、胖，各呈其貌，这抽角形器就非常流行。
Lot
清中期邵大亨制紫泥掇球壶
容量:ml
尺寸:W17cm×H12cm
钤印:大亨
RMB0,-,
掇球壶式是邵大亨所制光素器的代表作之一，器形端庄稳重，比例协调，结构严谨。泥色温润，宛如紫玉。盖内有款“大亨”，印似瓜子，特征明确，须足珍贵。邵大亨是陈鸣远之后，在紫砂技艺上达到高峰的又一人物，后人以其作品为楷模，临摹仿制，代不乏人，一直沿袭至今。大亨传世真品凤毛麟角，近代紫砂泰斗顾景舟对其推祟备至。细观其作，可发现他做壶贯用深紫泥，即宜兴陶人所称“邵家泥”。他的壶身打坯，从壶底到口沿，一气呵成。所制之壶，触摸舒润，手感极佳。邵大亨制壶，造型练洁质朴，一洗之前的繁缛习气。观此壶，可证前人所言不虚。
Lot
清早期诗句逸公款朱泥平盖莲子壶
容量:ml
尺寸:W12cm×H8cm
款识:丁酉仲秋逸公
RMB:,-,
平盖莲子壶，亦称宫灯壶式，圆圈足，高颈，双层平盖，高珠钮，三弯流，大圈把，气韵壮硕轩昂。清早期的茗壶，其造型气度浑厚，比例协调，不附加装饰，仅以器形身线的变化或开光加强装饰效果，泥质颗粒隐现，崇尚“不务妍媚而朴雅坚粟”。
Lot
清早期茂臣款朱泥扁圆壶
容量:ml
尺寸:W15cm×H7cm
钤印:壬辰仲秋茂臣
RMB:,-,
壶身扁圆，器型饱满圆润，底设圈足。壶流三弯式，圈把秀巧，宛若美人纤纤玉手。此壶泥色朱*，胎质细密，雅艳动人，整器做工精致，是实用性与观赏性兼得的佳作。
Lot
清晚期玉成窑胡公寿刻紫泥圆珠壶
容量:ml
尺寸:W16.5cm×H9cm
题识:记事有珠壶公相呼公寿
RMB:,-,
此壶呈玉成窑独有的烧制氛围，发色沉稳而不张扬。玉成窑制器多文人玩味之物，传世不多，件件雅趣，其汇集文士以参与创作，诸如任伯年、徐三庚、胡公寿、梅调鼎等，所刻词句切器、切茶，隽永秀丽，美不胜收。观此壶，壶体饱满呈扁圆珠状，有如珠似玉般的光润效果。无颈，嵌入式口盖，最大程度保持了壶身整体形象的完美。壶盖钮形似瓜蒂，为点睛之处，转至不同角度而曲线变化丰富，增添了文雅之味。壶面镌刻“记事有珠壶公相呼。公寿。”应为胡公寿所刻，颇具文墨之美，实为清代文人壶的“代表佳作”。胡公寿（年—6年），初名远，号瘦鹤、小樵，别号横云山民，华亭（今上海松江）人，清末书画家。其书法出入于平原、北海间，独具体势。诗宗少陵，清健遵练。为海上画派代表画家之一。传世作品有《桂树图》、《香满蒲塘图》等。
Lot
清晚期胡小山制段泥井栏壶
容量:ml
尺寸:W16cm×H7cm
钤印:胡小山造
RMB:,-,
此品胎质细腻，工于巧，精于正，各比例匀称，恰到好处，壶把的圈耳圆中带方，与壶身气势相衬，富有张力，短弯流鼓起，略有神气，平底贴地，更添加器物的定静之美，底正中钤印“胡小山造”方印，印文清晰。从此件胡小山传器来看，质、工、形、款均散发着浓郁的文人气息，耐细细品赏，娓娓道来。胡小山，不见史载，应为道光左右宜兴紫砂艺人，从其传器来看，多与文人雅士合作制砂壶。
Lot
明末无款紫泥海棠壶
容量:ml
尺寸:W15cm×H5.5cm
RMB:,-,
该器为海棠合欢壶，壶身壶盖设计有心，加入海棠花的元素，使得传统的合欢壶看起来更加精妙，盖面和壶底海棠花的造型相呼应，十分讨喜。壶体上半部与下半部合为一器，故称合欢壶，泥料方面选用调砂工艺，实质是改变泥的质感和肌理感，增强泥料的可塑性以及紫砂壶的透气性，使得该器更具收藏价值。紫砂壶入明即高古，能入明的很少，又雅致又合用的少之又少。本壶体小胎薄工精，盈盈一握，趁手好泡，以海棠入壶至雅，弥足珍贵。观古引诗为证：乐史《杨太真外传》：“上皇笑曰：‘岂是妃子醉，真海棠睡未足耳。’”真－太真即杨贵妃。成语“海棠春睡”的出处，用以比喻女子娇美。苏轼《海棠》“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”李清照《如梦令》：“试问卷帘人，却道海棠依旧。
Lot
清乾隆汉珍款紫泥狮钮珐琅彩漆金大圆珠壶
容量:3ml
尺寸:W29cm×H23cm
钤印:汉珍
RMB:,-,
紫泥材质精炼，色泽温润。身筒、壶流、壶把皆圆浑无隅，整体比例得当，气韵饱满。盖上设太狮少狮，壶身上绘凤凰牡丹，并以珐琅彩漆金装饰,灵活生动,在光素的壶身上起到了画龙点睛之妙。如此高难度的制作，却能举重若轻，实属不易，不愧一代良工佳作壶盖内钤“汉珍”长方形印款，应是雍乾时期良匠之名，传世品极少见。此壶具朴素、精纯、高雅之风，工、型、料得以完美统一，实为一件可赏可玩的年份佳器。
Lot
清乾隆荆溪华凤翔制紫泥满彩大汉方壶（附底座）
容量:3ml
尺寸:W24cm×H26cm
钤印:荆溪华凤翔制
RMB:,-,
此壶方形壶体，把圈长硕，盖顶桥钮，为典型汉方壶式。壶外壁通体满挂仿绿松石釉，釉质肥厚，釉色淡雅，并加墨彩勾绘仿造天然绿松石特征，为乾隆朝以瓷仿他物的象生瓷特殊品种，甚是逼真。华凤翔（-）清康熙至雍正年间人，善仿古，所制壶精雅而不失古朴风味，兼长紫砂炉均，所制仿汉方壶精美绝佳。款识多以方章「荆溪华凤翔制」落之。
Lot
清乾隆无款紫泥螭龙扁灯壶
容量:ml
尺寸:W16cm×H5cm
RMB0,-,
壶作扁灯式，广口压盖、二弯流、鋬螭龙钮、肩足叠圈，泥料细密。整体比例均衡协调，做工周正精湛。此器既圆又扁，成型难度较大。由做工、胎土、式度等推断，应属盛清时期佳作。
Lot
清早期无款紫泥狮钮贴花高灯壶
容量:ml
尺寸:W19cm×H13cm
RMB:30,-50,
此壶器型敦厚，器身上收下敛，型制饱满，圈足。以段泥贴花为点缀，壶身模印螭龙纹，做工精细。壶盖以昂首坐狮为钮，生动而得趣。整体造型自然别致，大方而典雅，厚重不失灵巧。
Lot
清乾隆邵文元制紫泥粉彩蟾钮圆竹壶
容量:ml
尺寸:W16.5cm×H9.5cm
钤印:邵文元制
邵文元
RMB:45,-50,
壶以竹为题，平底平盖圆身，中段束一竹节，配以三弯竹节流与把。盖钮作一蟾蜍，造型得趣生动，全壶以花卉蝴蝶粉彩做装饰，配得自然而美妙，相当讨喜。
Lot
清乾隆孙天元制紫泥粉彩宫灯壶
容量:1ml
尺寸:W22cm×H15cm
钤印:孙天元制
RMB:30,-50,
此壶紫泥为胎，皮壳丰润，颗粒明显，器型稳重大方，三弯流、圈把、鼓腹、珠钮挺拔别致，工艺修饰精到。在壶身饰以粉彩点缀，身筒两侧描绘粉彩山水图式，画工简洁明快，色彩淡雅秀丽，品味稚拙质朴，为清乾隆至道光年间特有的加彩装饰工艺。此器在已经烧成的成品上再施釉入窑二次烧成，有明显瓷上粉彩风格。实为典型清中期佳器。
Lot
清中期壶痴款紫泥印包壶
容量:ml
尺寸:W18cm×H9cm
钤印:壶痴
RMB:35,-40,
壶体呈方形，包袱内的印玺或印盒轮廓分明，形制规正，包袱褶皱自然，方嵌盖与壶严丝合缝，包袱结为钮，处理恰到好处。长方形飞把、方形弯流，显得刚劲有力，既体现了印玺作为“权力”象征之刚，也反衬了包袱之柔，可谓刚柔相济，堪称精品。
Lot
清中晚期彭年仿古款紫泥井栏壶
容量:ml
尺寸:W16cm×H18cm
钤印:彭年仿古
RMB:30,-35,
井栏壶式属“曼生壶”经典壶式，多得当时文人雅士之青睐。此壶泥色紫润，端凝古穆，黯砂莹莹，泥质坚紧，造型身若井栏，一弯流胥出，圈把，压盖，圈钮，整器圆润中透出古朴之韵。壶底钤“彭年仿古”四字篆书印。整器简洁凝练，气韵生动，绝妙地表现出了千年古井的朴拙意韵，壶身铭刻”石亦可人少山”。
Lot
民国玉屏刻铁画轩制段泥特大水洗（原共箱）
尺寸:W32cm×H7cm
RMB:25,-30,
该紫砂水洗极具美感，淳朴大方，制作工艺精湛，使泥，形，技，神，气，态达到内涵与神韵的高度和谐，尤因其尺寸硕大，诚为一件难得的艺术珍品。戴国宝（1－），字玉屏，著名紫砂店号“铁画轩”创办人，紫砂陶艺人。艺名“玉道人”，“玉屏道人”，“仿雪”、“铁画轩主人”。
Lot
清中期无款白泥蓝釉回纹圆盆
尺寸:W30cm×H16cm
RMB:20,-25,
此器为白泥制，器身精美，盆身上下塑回形纹，通体施蓝釉，蓝釉最早见于唐三彩，宋代钧窑以天蓝釉为主色调，元代景德镇烧成了高温蓝釉瓷、明清时又烧成了霁蓝、洒蓝、天蓝孔雀蓝等蓝色釉瓷。高温蓝釉的出现是在元代。入明以后，特别是在宣德时，蓝釉器物多而质美，被推为宣德瓷器的上品。至清康熙时，更出现洒蓝釉、天蓝等多种新品种。
Lot
清早期无款紫泥六方铺砂宫灯壶（木盖）
容量:ml
尺寸:W19cm
无底价
紫泥为胎，呈深栗色，珠粒明现。壶呈六方形，造型挺拔，线面清爽，棱角分明。六棱流直而上翘，整器砂质精美，其中隐现白色星点，浑然天成。
Lot
清晚期金士恒制紫泥五铢壶
容量:50ml
尺寸:W8.5cm×H4.5cm
钤印:墨壶
士恒
无底价
此壶构思、设计奇巧，胎泥呈铜栗式，取古代钱币的“五铢”之上半为壶的整体造型，流、把、盖都处理恰当、协调，而壶座正好设计成另一半的“五铢”，蓋面所刻篆文“五銖”二字，两者合为一体即成了完整的五铢古钱。五铢钱是一种方孔圆钱，制作精细，以铜铸造，又称中国古铜币。金士恒，活跃在清光绪间的紫砂名工，生卒不详。光绪四年应邀赴日，传授紫砂技艺，并同当地文人雅士切磋交流。是公认的将宜兴紫砂技艺向海外传播的第一人。
Lot
清晚期昌记款朱泥梨形壶
容量0ml
尺寸:W10cm×H6cm
钤印:三人太白杯孟臣
水平
昌记
RMB:10,-12,
此壶一气呵成作梨式，壶体红而不媚，意态可人。壶身扁而不塌，身浅且口阔，三弯壶流与壶口高度持平，倾汤出水顺畅。圈把秀巧，柄内平外圆，握持平稳，壶底精刻“三人太白杯孟臣”刀工极精，确非高手莫能为之。
Lot
清晚期贡局款九龄制朱泥水平壶
容量:ml
尺寸:W12.5cm×H7cm
钤印:贡局
九龄
RMB:10,-12,
此壶精巧可爱，为朱泥中的珍品。器形浑圆饱满，容止端雅，泥色朱红微嫣，泥料具绵密柔滑之砂感，迷人风韵令爱壶人神醉，十分讨喜。剑流嘴坚挺，出水流畅；壶环把纤纤，衔接壶身自然舒展。壶盖高高穹起，口盖留唇，严丝合缝；圆珠钮位于壶中心位置，点睛之笔，突显壶之精气；得此壶，以之冲茗，茶汤明亮活泼，乃茶艺高手不二之器。贡局，是清代宜兴紫砂壶上的款识。李景康、张虹编《阳羡砂壶图考》“贡局壶”条记载：“考林古度为冯本卿作《陶宝肖像歌》有‘荆溪陶正司陶复’之句，可知阳羡贡局已创于明代。细考传器，各色泥质俱备，壶底或刻字，或印，或只年号，或用‘贡局’二字，亦有仅用一‘局’字者。”清末外销泰国的宜兴紫砂壶上也常见“贡局”款识。
Lot
清晚期诗句选公款朱泥水平壶一对
容量:ml/ml
钤印:一枝花入上林春选公
水平
RMB:12,-15,
此壶为朱泥制成。窄圆肩，圆鼓腹，剑流，环形端把。圆形压盖，球形盖钮。通体光素。壶身形体饱满、浑圆如珠、光滑细致；壶嘴、壶把、壶钮与壶身搭配协调、比例匀称，壶嘴出水有力，壶把力度感强；各部衔接不见痕迹、光滑自然、浑然一体，流畅的线条强化了律动的视觉效果。
Lot
清晚期孟臣制款紫泥梨形壶一对（原共箱）
容量:ml
尺寸:W12cm×H6cm
钤印:孟臣制
孟臣制
RMB:20,-25,
梨形壶为清乾隆时期流行的壶式，多以朱泥为之，紫砂器少见。此梨形壶以紫泥为胎，胎质尤佳，壶体鼓腹饱满，丰润硕美。弯流，环把略大，外圆内平，执把平稳，盖顶扁珠钮。全器比例协调，截盖与壶身完美相接，过渡圆融，保持优美流畅的器形线条，浑然大气。
Lot
清乾隆王南林制朱泥调砂茶叶罐
尺寸:W15cm×H16cm
钤印:王南林制
RMB:15,-20,
罐形古朴，整体通红，泥中含有*熟料，颗粒点点，如星闪闪，是为赏玩皆宜的佳品。王南林,清代著名陶艺家，乾隆年间人.有《素身圆清壶》传世，号南林，家羽后身，即自诩为唐代茶圣陆羽的后裔，紫砂著名大师之一，善制茗壶等砂器。造型刻意仿古，以商、周、秦汉青铜器为蓝本，镌刻古雅精美，且件件结构匀称。
Lot
明末清初茶叶沫釉披肩茶叶罐
尺寸:W12cm×H15cm
RMB:20,-25,
茶叶罐小圆口，短直颈，批肩，腹部上丰下敛，浅圈足，修足考究，倒角圆润，犹如兽背。胎体绿*，珠光内敛。此罐，线条流畅，抚之细腻。乃是收藏之佳品。
Lot
民国支泉款紫泥太湖石提梁壶
容量:ml
尺寸:W13cm×H14cm
钤印:支泉
RMB:20,-22,
壶身浑圆，一弯流，提把作三叉式，提握手感极佳，太湖石状盖钮。此壶器型丰腴，式度妍雅。具有晚清遗韵，甚为清雅。赵松亭，清光绪年间宜兴紫砂名工，字支泉，宜兴人。工冶砂壶，工艺卓越。常与吴月亭、东溪等合作制壶，由松亭造壶，月亭、东溪等书刻。赵松亭曾为吴大澄制壶，壶盖钤“支泉”篆文方印，底钤“愙斋”篆文方章，“愙斋”为吴大澄之晚号。
Lot
民国石溪款段泥提梁石瓢壶
容量:ml
尺寸:W13cm×H13cm
钤印:南林监制
石溪
RMB:20,-22,
此提梁壶通体由段泥制成，砂质细腻光洁,端庄雅致，作三叉提梁式，拱状盖钮。壶身饱满，刻字遒劲有力。底呈三圆足，直流，是一把不可多得的佳器。
Lot
民国程（陈）寿珍制段泥石瓢壶
容量:ml
尺寸:W17.5cm×H8cm
钤印:冰心道人
寿珍
RMB:35,-40,
段泥材质，夹杂细沙，呈粉*色调。此壶线条柔和，全器浑朴古拙，壶身一面刻“清气若兰跂匋仿刻”，一面刻竹，下刀蓄势有力，刀刀到位。竹子所代表的高雅、纯洁、虚心、有节的精神与此壶相得益彰，真真茶禅一味。程寿珍（～），自号冰心道人，清末宜兴名工，擅长制作仿古、掇球、汉扁三式壶，“形制古朴，不务妍媚”。作品曾于年巴拿马太平洋博览会和芝加哥博览会得金奖，名重一时。
Lot
清中晚期程石泉制紫泥如意钮圆壶
容量:ml
尺寸:W16cm×H11cm
钤印:程石泉造
RMB:50,-60,
此器为紫泥制成，胎质细腻油润，壶身上收下敛，圈足。截盖隆起，桥钮，弯流环把。壶璧刻字遒劲有力。此器设计奇妙，工艺精绝，内外浑然一体，既得实用之效，又获观赏之美，诚为佳器。程石泉，清中期紫砂名家，生卒不详。北京故宫博物院藏有一程石泉制笔筒。
Lot
清中晚期曼生刻紫泥桑扁壶
容量:ml
尺寸:W16cm×H5.5cm
RMB:60,-80,
紫泥为胎，泥色紫红，壶外表包浆明润古雅，亦见紫泥肌理质感之美，身筒作扁，平板盖单压敞口，直流坚挺短且粗，壶身一面铭刻诗文“千金一壶，曼生”，壶把卷曲作内平外圆修饰，器型罕见，造工精细，极具鉴赏价值与收藏价值。
Lot
清中晚期邵友兰制二泉刻白泥平盖宫灯壶
容量:ml
尺寸:W17cm×H11cm
钤印:友兰秘制
友兰
RMB:60,-80,
此件宫灯壶以白泥制成，泥质细而不腻，壶身作宫灯式，腹中起线，圆珠钮，剑流，圆弧把。壶面刻有诗文“天茶星守东井占之吉得茗饮二泉仿古”整器线条柔和，精工制作，器型端庄且气韵丰润唯美，给赏者以清新素雅之美。邵友兰，清嘉庆至咸丰年间宜兴制壶高手，道光年间曾为清宫制作贡品，与邵大亨等名家同时。
Lot
清乾隆无款紫泥龙印纹印泥盒
尺寸:W8cm×H3.5cm
参阅:《明清紫砂珍赏》图，页，西泠印社出版社。
RMB:65,-75,
此印泥盒，造型规整，典雅美观，工艺成熟。盒身圆润，子母口，盒盖浮雕一飞龙图案，气势威严、情态逼真、动作传神，毫无匠气之感。盒身四周光洁素雅，莹润亮泽，更显胎质之细腻。整体而言，该器制作工艺精湛，柔和美观，秀色宁静，格调不凡，整体观感令人赏心悦目，尽显高超的制作工艺，加之器型古朴，实为不可多得的艺术珍品，值得收藏。
Lot
清早期荆溪陈制款宜钧釉海浪纹笔搁
尺寸:W17cm×H4.5cm
钤印:荆溪陈制
RMB0,-,
宜钧釉是明清时期宜兴窑模仿宋钧窑变工艺特点，生产的一种类似钧釉的低温釉陶，形制颇有御窑官器之风姿。整体器型以海浪为主题，便于使用者放置毛笔，施釉自然垂釉，极具趣味性。
Lot
清早期无款朱泥镂空贴花六方宫灯壶
容量:ml
尺寸:W15.5cm×H10cm
RMB:,-,
此高身六方壶，朱泥制，颇见匠心。以“镶身筒”成型法制作，其结构原理虽然简单，但成型难度比“拍身筒”的圆壶，有过之而无不及，方器只要有一个块面倾斜，在应力作用下，便会导致全器扭曲变形，气韵全失。所以镶身筒手法虽然宜兴陶手人人会做，但是要达到气势挺拔，力度贯彻，这就非凡工俗手所能及了。辅以镂空设计，极具观赏性。
Lot
清早期无款紫泥束竹壶
容量:ml
尺寸:W18cm×H10cm
RMB:,-,
壶呈椭圆形，紫泥细密而坚致，以十五根竹竿并拢为筒身，束腰，竹形三弯流上翘，双竹相绕做柄，嵌盖上一曲竹枝钮，制作看似随意而法度严谨，技艺高超，为清早期束竹壶精品。由于当时制作的工具较为简陋，仿生塑器难度大，因此出品较少，尤为罕见。
Lot
清乾隆成松柏戌款朱泥神灯壶
容量:ml
尺寸:W11.5cm×H6.5cm
钤印:成松柏戌
RMB:80,-,
朱泥胎质，油润可人，造型如瓮形，盖墙短平内斜，典型功法。清乾嘉人俞蛟《梦庵杂著·潮嘉风月记》曰：“壶出宜兴者最佳，圆体扁腹，弩嘴曲柄，大者可受半升许”，由此昔日茗泡功夫茶，对于茶器甄选，可有其心法。
Lot
清中期六如款朱泥调砂圆壶
容量:ml
尺寸:W9.5cm×H6cm
款识:古调诗吟山色里六如
RMB:,-,
此器朱泥制，造型秀美，精巧可爱，砂色纯正，胎质紧致。环把纤纤，弯流俊挺，腹部圆鼓，底部刻有：“古调诗吟山色里”展现了匠者高超的技艺。材质为朱泥调熟砂，略呈梨皮状，灿若星星，闪闪发亮。壶体为半球状，流朝上而撇，耳形把，圆珠钮带气孔。此壶小巧，胎薄工精，精神奕奕。内圈足，底楷书铭“古调诗吟山色里六如”，书法秀逸，反映出壶家的文化修养。
Lot
清中晚期阿曼陀室款春江鉴赏子冶石瓢壶
容量:ml
尺寸:W15cm×H8cm
钤印:阿曼陀室
RMB:,-,
石瓢的使用感极佳，经典实用款，器身稳重，骨肉亭匀，线条收势干净利落，直流、三角把构筑的空间感协调均衡，出水爽利，持握舒适。平盖压口，与壶身浑然一体，桥钮平滑，气韵贯通。壶身刻绘竹与竹叶，并镌刻“春江鉴赏”。此壶造型简洁，容量实用，应为当时文人订制器，值得收藏。阿曼陀室，为陈曼生房室名，在陈曼生自书的尺牍书页上，钤有“阿曼陀室”印章。民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考》：“尝疑‘阿曼陀室’为曼生室名，而苦乏左证。去春因研究曼生书法，叶子次周出其尊甫所藏曼生墨迹尺牍十数通，牍尾赫然有‘阿曼陀室’印章，始知曩者所疑果获证实。或疑曼生去任（溧阳县宰）后，以‘阿曼陀室’印贻彭年，姑备一说。”。
Lot
清中晚期石楳摹古款用霖制印版方砖壶
容量:ml
尺寸:W15cm×H8.5cm
钤印:石楳摹古
用霖
RMB:,-,
制方器难于圆器，一是成型不易，再则直面较多，稍有瑕疵或变形便极易暴露，在价值上大打折扣。紫砂方器造型变化众多，古有“方非一式”之说。朱坚传世的砂器中仿古器尤为令人惊叹叫绝。这件朱石梅制“用霖”款凸雕隶书砖方壶就是其中一件。此器各附件皆以直线组成，立壁挺直，光洁无瑕，毫无变形之感。壶形体优美，工艺严谨，气韵生动，造型古朴，技法独特。壶把挺拔有力，整体壶身透露出豪爽、刚劲、正直的阳刚之气；折耳，比例准确，口盖紧密平整，块面挺括，线条利落，气势雄伟。壶身凸雕刻有五凤刻石（又名鲁孝王刻石）“五凤二年鲁卅四年六月四日成”十三字隶书，线条挺拔光洁，古意盎然，金石韵味浓厚。壶底钤有“石楳摹古”、壶把“用霖”款识。朱坚，字石梅，号鹤道人、楳道人等，斋名博雅斋，博雅居等。浙江绍兴人。活跃于清嘉庆道光年间。以精锡制成茗壶，作砂胎锡壶，为其首创。尤精铁笔，竹、石、铜靡不工。着有《壶史》一书。清蒋茞生《墨林今话续编》：“朱石梅坚，山阴人，工鉴赏，多巧思。沙胎锡壶，是其创制。着有《壶史》一册，嘉、道以来，名士题吟殆遍。”民国壶雅》续（《国学论衡》第四期）：“朱石梅（坚）以壶锡名于时，间作砂壶，亦殊精雅。”用霖，清道光前后紫砂艺人,具体生平不详,但从传器来看,此人善制方器,工艺精湛。
Lot
清中晚期阿曼陀室款曼生刻朱泥方础壶
容量:ml
尺寸:W10.5cm×H5cm
钤印:阿曼陀室
彭年
RMB:,-,
此壶以朱泥为胎，砂质隐现。器身为四方形，盖、钮、把和底皆为四方形。壶壁刻铭:"外方内清明，吾与尔偕亨。曼生。"此壶铭既切壶，又切茶，还结合壶形抒怀人生。古人云:"胆欲大而心欲小，智欲圆而行欲方。"即处世为人，思虑要周到，行为要方正，内心则要像茶那般清醇蕴籍，澄澈明纯。行为方正是"外方"，"清明"即清楚明亮，对事理明白。所以要"外方内清明"，我与你皆须如此。喻意做人的一个道理:让人们在饮茶品茗之间，得到情操品德、人格素养，以至人生信念的熏陶和培养，使紫砂茗壶的艺术价值和实用价值都得到升华。全器方正简洁，线条利落，端正挺刮，刚直遒劲，气势挺拔。苏州文物商店藏有一云蝠方壶。壶盖上装饰有蝙蝠、祥云的图案，壶身一面雕饰山水画，另一面有“外方内清明吾与尔偕享曼生”的铭文,可供参考。阿曼陀室，为陈曼生房室名，在陈曼生自书的尺牍书页上，钤有“阿曼陀室”印章。民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考》：“尝疑‘阿曼陀室’为曼生室名，而苦乏左证。去春因研究曼生书法，叶子次周出其尊甫所藏曼生墨迹尺牍十数通，牍尾赫然有‘阿曼陀室’印章，始知曩者所疑果获证实。或疑曼生去任（溧阳县宰）后，以‘阿曼陀室’印贻彭年，姑备一说。”
Lot
清早期无款紫泥四方坦然壶
容量:ml
尺寸:W16cm×H10.5cm
RMB:,-,
壶身作四方，边角寓圆，四方盖鼓，截盖压于壶口之上，紧密平整。敦腹上沿势收敛，四角边足，短颈，方直流，耳状把，钮座上提，具有晚明早清特点。耳形壶鋬四方形线条与壶体、壶流线条相呼应，转折迂回之间，舒畅自由。流把以四方切体，轮廓分明，造型生动，整体造型比例协调，于稳健中见大气度。气韵刚正不迂，方圆融容，寓示君子进退有节，处世以方，藏锋不露，坦然大度。
Lot
清中期潘志茂制紫泥描金五寿壶
容量:ml
尺寸:W16cm×H10.5cm
钤印:志茂
RMB:,-,
壶式简练，体态壮硕，上肩与下足边角施以双线，两相呼应。壶身光素，壶体描金，一侧描有五个不同的“寿”，另一侧描有“竹炉山房”。平肩短颈，口盖出唇，盖面叠饰一层，中竖柱钮，直流置于腹上，曲鋬长弧，榫于身腹。盖内钤有“志茂”二字。潘志茂，阳羡人，生卒年不详，清代嘉庆道光年间紫砂艺人，能制各式雅器，曾与邵二泉等合作制壶，名重一时。
Lot
清早期无款紫泥合菊壶
容量:ml
尺寸:W18.5cm×H9cm
RMB:,-,
呈扁圆形筋纹式，短流，宽口，曲柄，平盖。壶盖与壶身相吻，以仰菊、覆菊上下相合而成，棱纹一气呵成，毫厘不爽，俨然一体，具有均衡的整饬美。有谓“上下印对，身盖齐同，分割精准，纹理清晰，深浅自如”，正是此式筋纹器结构形式的具体体现。观之此壶，颇得菊韵，菊蕾飘香，紫韵长流，淡雅舒神之效自壶传来，予人沁人心脾之感。宋人苏轼《赵昌寒菊》有“轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞”之句，验诸此壶，庶几无愧
Lot
清早期无款双色松竹梅酒壶
容量:ml
尺寸:W18cm×H18cm
著录:《茶熟香温—尚古轩珍藏》第27页，古吴轩出版社。
RMB:,-,
酒壶以紫砂为胎，壶口以双唇相接，壶盖上隆，提钮作松枝造型，前后两端连于盖顶，松枝造型曲折遒劲，表现出松树顽强不屈之精神气魄，松枝部分以白泥粘贴施绘，更为醒目而富于装饰色彩，壶盖正面雕绘松枝，上接数簇圆形针叶，针叶雕琢清晰细致，以此与提钮造型相互烘托。下部壶身长颈，中部内凹，腹部圆鼓外突，底部外撇作圆形底座。壶身一侧于腹部作三弯式流嘴，其上仿作竹节造型，宛若竹竿主枝，流嘴根部外接细小竹枝嫩叶，雕绘于壶身腹部。酒壶外壁另侧接执把，以折枝梅花为题，枝干弯折柔丽，自颈部伸出经多道折转接入腹部，壶身颈部外壁于执把左右均绘白泥粘贴梅花图案，一侧仅露枝头，一侧花枝繁盛，布满颈部壁表，以此与上下两方松竹图案相互搭配，形成岁寒三友主题，使酒壶彰显文人高雅情趣，故此当为鉴藏家珍视。
Lot
清乾隆肆筵设席款朱泥小龙蛋壶
容量:ml
尺寸:W9.5cm×H7cm
钤印:肆筵设席
孟臣
著录:《朱泥宝记》p67，盈记唐人工艺出版社，。
RMB:80,-,
清康熙吴梅鼎《阳羡茗壶赋》中述：“圆者如丸，体稍纵，为龙蛋。”相传龙蛋壶由明正德、嘉靖年间供春所创，为较早的古式壶型之一。由于其形体敦厚，讨巧可爱，广为后人所喜，历代制壶大家皆有制作。此件龙蛋壶稍作变体，以朱泥制成，器表包浆浑厚莹润极为讨喜。壶底钤“肆宴设席”四字。
Lot
清中期孟臣款朱泥秋水壶
容量:ml
尺寸:W11cm×H9cm
钤印:孟臣
秋水
RMB:60,-80,
此壶胎色纯正，胎体坚实，制作痕迹宛然可见。盖顶饰宝珠钮，圈把垂耳，流略弯，壶腹饱满，气度秀逸。卧足壶底，壶身刻“秋水”二字。“秋水”一词亦指清朗的气质，唐人杜甫《徐卿二子歌》：秋水为神玉为骨。宋人苏轼《次韵王定国得颍倅》亦有：仙风入骨已凌云，秋水为文不受尘。
Lot
清中期葛明祥制宜钧釉铺首四方樽
尺寸:W22cm×H35cm
钤印:葛明祥制
RMB:30,-35,
宜兴窑以紫砂为知名，如此施釉器俗称“宜钧”，装饰美观，独树一帜。北京故宫博物院亦有多件收藏。“葛明祥”乃清代名家，作品以精雅著称，深受国内市场及邻国日本的喜爱。类似作品曾经在大坂市立美术馆举办的《清朝工艺之美》展览会中展出，作为宜兴窑的一个代表门类，可资比较。葛明祥，生卒年不详，宜兴丁山人，与弟葛源祥均善仿钧瓷翠毛蓝釉，底部有葛明祥或葛源祥印章款。
Lot5
明末月白釉六方折肩赏瓶
尺寸:W16cm×H47cm
RMB:30,-35,
此器表施白釉，因明代宜兴地区匠人仿宋代钧釉烧制而得名，流行于明晚至清早期，有天青、天蓝、芸豆、月白等品种之分，器物为六方形，六方折肩大瓶出现于雍正、乾隆时期，晚清仍十分流行。瓷器讲究一方顶十圆，六方器为泥片拼琢而成，器型又如此高大，对制作的工艺要求极高。通体施釉，釉面月白，釉层较厚，开片细密，装饰效果极佳。
Lot
清乾隆无款古渡抽角长方盆
尺寸:W17cm×H6cm
RMB:15,-20,
古渡一说源于日本，起先将乾隆朝以前宜兴产的在日本的紫砂花盆称为古渡盆，进而将清中期及以前的工手泥料好的宜兴紫砂花盆称为古渡盆。日本现在卖东西的将老一点的东西统称古渡。国内对于古渡盆没有官方说法，有个俗成的认识：古渡盆指清中期及以前的泥料有时代特征，制作工艺具艺术感染力且后世基本无法模仿的宜兴紫砂花盆。
Lot
民国培矶氏刻段泥象耳四方樽
尺寸:W17cm×H15cm
RMB:15,-20,
此樽为方口，下身饱满。器璧精刻绘山水图，肩部两处各饰有立体的象首，庄严中略带诙谐。器身一面刻"春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。“日暮汉宫传蜡烛”另一面精刻山水图,署款烟销日出不见人培矶氏刻。此器形体虽不大，而其气度则深厚雄健，仿佛大器。
Lot
民国任淦庭、谭耀坤合制四方盆
尺寸:W17cm×H18.5cm
RMB:10,-12,
四方形式，紫泥为胎，外粉泥浆，规整大度。直口宽沿，平底承犴门，底中开一圆孔。盆身四面分别刻绘文竹、诗文、花卉。造型敦厚，图文并茂。任淦庭（1.8-.12）又名干庭，字缶硕，号漱石、石溪、聋人、大聋、左民、左腕道人。江苏宜兴人，陶刻大家。在家排行老三，长兄淦坤，精于刻纸，二哥不幸早逝，四弟淦儒，是专工花鸟人物。谭耀坤,宜兴紫砂著名老艺人。
Lot
清中期鲍氏明亮款宜钧釉鼓钉铺首缸
容量:ml
尺寸:W68cm×H38cm
钤印:鲍氏明亮
RMB:10,-12,
器型似鼓式，鼓腹沿势下敛，口沿外撇肥厚，颈部饰以一圈鼓钉，沿下叠层，腹部通体施宜兴钧釉，发色鲜亮，流淌自然。明代後期，宜兴烧造宜钧最为成功者为欧子明，世称欧窑器。宜钧胎有白泥、紫砂两种。釉料中加入含磷的石灰窑窑汗作熔剂使釉层带有乳浊感。釉色以天青、天蓝、灰蓝、云豆为主，间有月白、葡萄紫等。
Lot
明治时期来凤造唐木提手土器式银瓶
重量
尺寸:W13cm×H14cm
钤印:来凤
RMB:30,-35,
来凤，明治期知名金工匠师，所做心经宝珠形汤沸为市场公认此式之最佳作品。此器制作规整，提把巧作硬木断热制法，阻断热源向上传递，乃明治期高档银器惯用巧技，壶底来凤款说明名家来历，老原供箱配置，乃收藏古银瓶极佳首选。
Lot
大正时期纯银藤把刻花银瓶
重量
尺寸:W13cm×H14cm
RMB:20,-22,
此器为纯银制，瓶身饱满并刻有花卉图案，精妙绝伦，搭配藤把，让人感觉更加韵味十足，是一件值得自用、收藏的佳器。
Lot
名越昌晴造八代文袋形铁瓶（原共箱）
尺寸:W17cm×H23cm
RMB:20,-22,
江户时代釜师，名越家第十代，名为昌晴，通称弥五郎。名越昌晴旧姓小幡仁之助，是8代名越昌孝的门人，9代昌芳的女婿。由于9代膝下无子，只有一女，便由女婿昌晴继承为10代，成为幕府的御用釜师，受封大日本釜师长。明治44年（年）逝世，终年81岁。此器为袋形，壶身铸有家徽纹，韵味十足却不失大气。长湾流,双层铜盖,弓形把整体线条流畅，堪为收藏佳品。
Lot
明治时期名越昌晴造阿弥陀形铁瓶(原共箱)
尺寸:W12cm×H16cm
RMB:15,-20,
江户晚明治初的名越昌晴作品以其特有的唐铜蚀空袋铉，唐铜盎盖，特殊壶流与浅圆底作为当时茶人津津乐道的优秀茶瓶。东京地区在江户末期，釜师名越弥五郎始作铁瓶，特别是十代昌晴受封大日本釜师长。此器身肌理均匀，弧面提梁，铜质壶盖盖表呈古铜色，韵味十足，镂空摘钮与梅花形摘座为铜质，流嘴为平肌底效果，弧线优雅，水径通畅，出水丰富流畅。此器造型端庄，为名越昌晴经典作品之一，保存完整，具有很好的收藏与欣赏价值。
Lot
明治时期名越昌晴造阿弥陀形铁瓶
尺寸:W14cm×H17cm
钤印:名越昌晴造
RMB:15,-20,
江户晚明治初的名越昌晴作品以其特有的唐铜蚀空袋铉，唐铜盎盖，特殊壶流与浅圆底作为当时茶人津津乐道的优秀茶瓶。东京地区在江户末期，釜师名越弥五郎始作铁瓶，特别是十代昌晴受封大日本釜师长。此器身肌理均匀，弧面提梁，铜质壶盖盖表呈古铜色，韵味十足，镂空摘钮与梅花形摘座为铜质，流嘴为平肌底效果，弧线优雅，水径通畅，出水丰富流畅。此器造型端庄，为名越昌晴经典作品之一，保存完整，具有很好的收藏与欣赏价值。
Lot
明治时期金谷五郎三郎造鎚目绯铜包银精品大建水
尺寸:W15cm×H10cm
钤印:五郎三造
RMB:10,-12,
金谷五郎三郎在江户时期始称金屋，明治时期改为金谷，安土桃山时期著名世代家族金工，其第一代侍奉丰臣秀吉，第二代侍奉德川家康，以着色技艺闻名于世，被称为“五郎三郎”。
Lot
清中晚期诗句孟臣款朱泥梨形壶
容量:ml
尺寸:W11.5cm×H6.5cm
钤印:明月松间造孟臣制
RMB:10,-12,
此壶壶身丰硕，呈梨形式，线条上敛下鼓，饱满圆润，平底微捺。壶流与壶把制作浓纤合度，抑扬规整。整器做工精致，窑温稍欠，是实用性与观赏性兼得的佳作。
Lot
清中晚期诗句孟臣款朱泥扁灯壶
容量:ml
尺寸:W11cm×H4.5cm
钤印:风流三接令公香孟臣制
RMB:12,-15,
此壶作扁灯式，壶流嘴前引，圈把蓄力稍作微调，将传统扁灯中心提高，更添精神。壶形扁，极利茶汁浸泡，为茗战利器。底作圈足，趁泥坯未干之时，以竹刀写刻“风流三接令公香孟臣制”，写泥笔意明快洒脱。此器式度凝练，结构端雅，窑火甚足，为扁灯式中之精品。
Lot
清晚期邵竹溪制朱泥圆壶
容量:ml
尺寸:W10.5cm×H7.5cm
钤印:邵竹溪记
友记
RMB:15,-18,
壶朱泥制成，砂质细腻，颜色鲜艳，极为讨巧。壶身作圆形，盖上接圆扁壶钮，盖内修坯极精，可见作者制砂工艺之深厚。弯流，圈把，出水爽利，执拿舒适。此类圆珠造型壶，最解茶性，最宜冲泡武夷名枞，试取初翻鱼眼之水，高注入内，岩骨枞香，壶中自来。
Lot
清中晚期孟臣款朱泥高宫灯壶
容量:ml
尺寸:W10cm×H7cm
钤印:孟臣
RMB:15,-18,
此器造型秀美，比例协调，不附装任何纹饰，仅仅用器身线条变化，展现顺畅流动的气质。大环把，长弯流，高弓盖，腹鼓下敛，形体优美，婀娜多姿，东方古韵的展现。全器做工严谨，窑温上佳，发色古雅，品茗佳器也。
Lot
清晚期君德款朱泥梨皮矮梨壶
容量:ml
尺寸:W10.5cm×H5cm
钤印:君德
RMB::15,-18,
此壶呈鼓腹，流弯而朝天，口撇，耳形把，圆气孔向上，截盖珠钮与壶身呈矮梨式，一捺底，形制十分简洁。此壶朱泥掺砂制，皮壳颗粒隐现，质如梨皮，整体造型简约工整，是实用性与观赏性兼得的佳作。
Lot
清晚期锦荣制袁义和款朱泥君德壶
容量:70ml
尺寸:W9cm×H5cm
钤印:雍正二年甲辰惠孟臣
锦荣
袁义和
RMB:15,-18,
张虹《阳羡砂壶图考》注有：“据潮人言，义和乃潮人，嗜饮茶，尝订造茗壶，至今州人以义和壶细小适用竟珍爱过于曼生壶，然各有所嗜，亦可纪也”。此壶作君德式，朱泥胎，三弯流，圈把，扁珠钮，工致精巧，把下钤有“袁义和”椭圆章，盖内钤“锦荣”两字。
Lot
清晚期邵锦友制昌记款朱泥钟式壶
容量:ml
尺寸:W11cm×H6cm
钤印:邵锦友记
水平
昌记
RMB:15,-18,
壶作扁钟式，朱泥胎质，窑烧坚致，胎色栗红。三弯流，环鋬、钟式钮、压盖半弧，壶底一捺，钤有“邵锦友记”八卦型印章。
Lot
清中期思亭款朱泥思亭壶
容量:ml
尺寸:W11cm×H8cm
钤印:思亭
RMB:15,-18,
高身广腹，气派已显，把紧稍提，壶流弯曲而昂，精神顿出。伸缩自由法度，高下岂容定夺，但使刚柔并济，长短妙裁，则扣人心弦，只在点画间耳。把下落有“思亭”楷体。陆思亭，清代陶人，生卒不详。在朱泥器中，孟臣、逸公、君德、思亭家原皆为清代制壶好手，也正因其名声大，先后为后世陶人藉名，成为宜兴朱泥小壶的代名词，其中君德、思亭更成为特定形制的名称。闽南俗语是：“一无名、二思亭、三逸公、四孟臣”。陆思亭主要是制作手工朱泥梨形壶为多，后因制作得以领悟，慢慢形成自家风格。后人因其所制作的梨形壶个性十足；犹如少女亭亭玉立而不失端庄、稳重，俊秀而不失典雅。因而，陆思亭就成了凡是高身梨形壶的代言词。
Lot
民国阳羡蒋记款段泥柿圆壶
容量:ml
尺寸:W17cm×H10cm
钤印:阳羡蒋记
RMB:10,-12,
此壶段泥制，体硕浑然，壶身圆鼓，短颈圆肩，弯流圈把皆舒展，截盖，盖面弧圆，上下密合，钮作珠圆，全器浑朴丰润，宛若一气呵成。
Lot
民国吴纯耿制紫泥六方掇球壶
容量:ml
尺寸:W15.5cm×H14cm
钤印:吴纯耿
RMB:15,-18,
六方掇球壶其形体明快挺秀，具有阳刚之气，棱角清晰，将方器的几何之美塑造得十分的漂亮。六方亦是经典方器款型，线条流畅，轮廓分明，平稳庄重，以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线正确、匀挺、富于变化。其制作难度自然是不言而喻的。吴纯耿，原名顺根，宜兴蜀山人，曾用艺名吴澹、亨衡，为民国期间较有名的艺人之一。
Lot
清晚期范庄农家款东溪刻段泥石瓢壶
容量:ml
尺寸:W16cm×H7cm
钤印:范庄农家
源记
RMB:15,-18,
石瓢壶式是紫砂传统经典器形之一。此石瓢壶段泥制成，壶身饱满，腹下敦厚，上接平盖桥钮，管状直流与壶身暗接流畅，刚直有力，圈把圆中带方，略有下压。壶身刻绘写意洒脱，赏之清心，用之怡人。范庄农家，技艺较高，为宜兴西望墟乡间艺人之闲章。所制茗壶相当精美，充满雅趣。约在清末民初时期。
Lot
民国王熙臣制紫泥莲蕊壶
容量:ml
尺寸:W17.5cm×H9cm
钤印:熙臣
熙臣
RMB:15,-18,
此壶紫砂胎，泥色砖红，久用愈发光润。造型以荷花为基形，器身似花苞待放，壶体由正开的花瓣交叉构成，妙趣横生。口线与嵌盖相配合，盖高似莲蓬，有六孔放置活动的莲蕊。壶嘴以藕叶包卷而成，把由六节小藕塑成，并以硕大的莲蕊作壶钮。构思巧妙，美观实用，甚受藏家的喜爱。王熙臣（-），宜兴人，制壶名工。曾受聘于宜兴吴德盛陶器店、上海铁画轩，工艺精湛，以莲子壶最为出名。
Lot
清乾隆无款紫泥裙花提梁壶
容量:ml
尺寸:W11cm×H12cm
RMB:20,-25,
器身为椭圆，下部为菱花瓣纹饰，凹凸相间，口饰云线与腰圆盖板相吻合，盖面贴如意菱花，中肩饰如意纹，一弯流，细圆得体。制壶手法多样，造型俏丽，线条流畅，充满了典雅的情趣。
Lot
清乾隆顺时听天款紫泥黑漆描金高宫灯壶
容量:ml
尺寸:W17cm×H13cm
钤印:顺时听天
RMB:20,-30,
此高灯壶莹润斑斓，壶近底部收束，类宫灯之形。三弯流出水顺畅有力，环把随身势，做工精良。的子立于盖上，气宇轩昂。通体以黑漆包覆，殊为难得。
Lot
民国石溪制漱臣刻段泥光明提梁壶
容量:ml
尺寸:W18cm×H16cm
钤印:石溪
RMB:25,-30,
光明提梁为清晚期陈光明创制的一种壶式，其壶身浑圆作钵式，上部起线。壶把自身桶上部衍生而出，桥钮置于平盖之上，与壶身融为一体。此壶以纯段泥制成，正反两面皆施刻绘，是一把不可多得的佳器。
Lot
清晚期挺贞制紫泥井栏壶
容量:ml
尺寸:W16cm×H7cm
钤印:康熙辛卯年制
挺贞挺贞
RMB:25,-30,
此壶以精细紫泥制成。壶作井栏状。壶盖鼓起，桥钮，上部起弧形线。该壶选料尚佳，壶身、把、流、盖整体能呈现适切比例与均衡状态，体现雄健挺拔、敦古浑厚之美。将紫砂质朴无华的美感表现得恰到好处。
Lot
清中期无款朱泥高梨壶
容量:ml
尺寸:W11.5cm×H6cm
RMB:35,-40,
壶身呈梨形式，线条上敛下鼓，饱满圆润，底设圈足，壶流与壶把制作纤巧秀丽，宛若美人纤纤玉手。壶泥色朱*，胎质细密，雅艳动人，整器做工精致，是实用性与观赏性兼得的佳作。
Lot
清中期诗句逸公款朱泥仲芳式掇球壶
容量:ml
尺寸:W12cm×H8cm
钤印:东风引故人逸公
RMB:30,-35,
此壶形制儒雅，腹身丰腴，胎色红润。壶作仲芳笠帽式，形制俊雅，壶腹雍硕，弯流圈把，笠帽壶盖，钮滴似珠。一弯短流，上缘略略隆起，收束于壶嘴，出水利索。壶盖与壶钮均十分圆融饱满，鋬环坚实有力。壶底呈内圈足。整器式度严谨，古朴拙雅，为收藏佳品。
Lot
清中期毓臻款朱泥圆润壶
容量:ml
尺寸:W10cm×H4cm
钤印:明月清风客毓臻
RMB:50,-60,
器表光润，胎衣水亮，壶嘴作直流，截盖圆肩，浑圆灵动，形制大方。既有朱泥之娇美，又能呈现泱泱气度，以小见大，尤为难得。
Lot
清早期无款紫泥常青杯
尺寸:W9cm×H3.5cm
RMB:28,-30,
此器为紫泥仿生杯，杯身作古松纹，皆捏塑枝叶贴于圆杯体，而叶端和枝干正好三足鼎立，化作器足，浑然天成。松呈祥瑞，寓意吉祥，饮之长寿。
Lot
清中晚期虎皮釉飞鸿延年款水盂
尺寸:W10cm×H6.5cm
钤印:飞鸿延年
RMB:30,-35,
吉州窑在宋代时达到巅峰，以其特有的釉色装饰独占宋代陶瓷中一席,此器满施虎皮釉，*斑流动自然，系铁锈斑析出所致，为宜兴地区匠人仿吉州窑烧制而成。底有一飞鸿，上印“延年”两字，整器气度浑厚，做工精良。
Lot
清中期单色釉四方抽角香炉
尺寸:W8.5cm×H7.5cm
RMB:50,-60,
单色釉在宋代进入了蓬勃发展期，于明代得到进一步发展，清代继承和发展了明代单色釉瓷器制作工艺，达到了鼎盛时期。而在清三代官窑单色釉瓷器中，康熙的豇豆红、郎窑红尤为令世人瞩目，因烧制难度大又专限于供宫迁御用，流传下来的极为稀少而珍贵；雍正时期的作品造型娟秀、胎釉精细著称于世，以纯粹的艺术品位取胜；乾隆时期的作品则相对在装饰技艺上更为丰富多彩。
Lot
清中期天蓝釉三足香炉（原共箱）
尺寸:W12.5cm×H6.5cm
RMB:65,-75,
此拍品附原共箱，圆形口，底有三足，给人以典雅精巧之感，令人赏心悦目。天蓝釉是瓷器釉色名,一种高温色釉。由“天青”演变而来，清康熙时创烧。釉色浅而发蓝，似天蓝色，故名。
Lot
民国裴石民制紫泥四方签筒盆
尺寸:W9.5cm×H26cm
钤印:德铭
燕燕
RMB:80,-,
签筒盆是微型紫砂花盆之一，因其形状如旧时寺庙所备，盛放供人求问吉凶竹签的签筒，故名。此器为长方形，紫泥胎，微束腰，盆身上塑竹，下承四矮足，盆底有圆形镂孔。裴石民（-），原名德铭、云庆宜兴蜀山南街人，七大老艺人之一。年被江苏省人民*府任命为技术辅导。除茶壶以外，文房雅玩，杯盘炉鼎、花盆假山、花果小件均有创作，形态各异、风格多样。曾为宜兴名士储南强所藏明代供春《树瘿壶》配盖，为南京博物馆清代圣思《桃杯》配托盘，被誉为紫砂艺品之“二美”。
Lot
清中晚期廉普铭石楳制紫泥四方双耳盖炉
尺寸:W16.5cm×H13.5cm
著录:《紫泥—王度宜陶珍藏册》第页，奇园国际艺术中心，年10月。
RMB:,-,
紫泥材质，仿青铜簋形器皿，作长四方型。嵌盖厚沿，古朴别致，长方型盖钮外撇，器身呈高足状簋形，双环形耳低垂。盖内白釉底，彩绘花卉纹，内装撇口盘，一侧镌刻隶书：“和靖高风”，光素器身刻铭“智方神圆，磨砺万千。勉吾勋业，待钟鼎镌。廉普铭。”器内施白釉，制作讲究，乃传世稀有的紫砂陈设佳器。
Lot
清中期龚心钊旧藏紫砂砚瓶（附原底座）
尺寸:W21cm×H33cm
RMB:,-,
屏呈长方形，紫砂质地细腻，包浆润滋铮亮。砚屏边线平整，正面堆塑奇石，上有几支修竹风中摇曳,竹叶茂盛。原配红木座,置之案头，赏用俱佳。砚屏制作精湛，纹饰纤细且饱满，构图疏密而得体，独具匠心。龚心钊（～9），字怀西，号仲勉，室名瞻麓斋，安徽合肥人，寓居上海。清光绪二十一年（）进士，任翰林院编修。光绪间出使英、法等国，后出任加拿大总领事。工书，平生笃好文物，收藏精品颇多，如秦商鞅方升、战国越王剑、宋代米芾、马远等名家书画等。
Lot
民国储铭制紫泥如意仿古壶
容量:ml
尺寸:W17cm×H7cm
钤印:储铭
RMB:,-,
仿古壶即“仿鼓”，以古代战鼓为原型，然后在此基础上加以改进，整体器型气韵充沛腹鼓，颈短，配以嵌盖壶肩坚挺，气势昂然打造出明显的膨胀感。储铭作的仿古如意壶，壶身满刻如意纹饰，用竹签刀压出纹路，整体清晰流畅，可以看出这精湛的刀功，向下作四条筋纹，一直延伸至壶底。壶嘴短而精巧，为明国时期典型的包嘴式样，收水更快，能体现出明显的时代特点。壶钮为桥钮，与壶盖接连处外撇，自然装饰成如意的样式十分契合主题。圆圈把匀势而起，把上有刻线与如意纹饰相呼应，使全器充满动势显示出一种优雅匀称的线条美。储铭，为腊根，号大匠巨人，亦号龙溪山人。时人称“洋桶王”，制牛盖洋桶壶出名，崭露头角，并成为历史上的经典之作。储铭16岁就到蜀山，拜当地制壶艺人为师。清末宣统年间，受聘于宜兴阳羡陶业公司，得壶界推荐并获“南洋劝业会”优胜奖。一度受聘于川埠赵松亭坊间，制作茗壶“如意仿古”、“矮石桃”、“线圆”、“梨形”等传统款式。年间被顾炳荣邀至家中，辅导顾景舟制壶历时两年之久。顾景舟镌刻“龙溪山人”印章相赠，更名储铭。
Lot
民国冯桂林制双色上合梅壶
容量:ml
尺寸:W20cm×H9cm
钤印:桂林
RMB:,-,
备注：附汪寅仙出具证书
此壶选用段泥、紫泥制成，采用上下拍打身筒成型工艺。融合筋纹器与花货，壶身塑以五瓣分成，上下相合，流嘴、执把、壶钮以梅杆塑成，壶身与壶盖琢刻梅花枝干，梅枝筋骨饱满周整，线条流畅明确。盖上以一截老梅枝为钮，布满梅花与嫩枝。壶肩上刻绘饰以诗文饰之，运到流畅，整器制作生动自然，将大自然之材选用于器，匠心独运。冯桂林（-6），宜兴周铁镇人，为江苏省立陶器厂“利永陶工传习所”第一批艺徒，师从范大生、程寿珍等名师。冯氏是我国近代的紫砂壶名家，曾被誉为一代英才。冯桂林特别擅长制作松、竹、梅等题材式壶。他技术全面，善制各款紫砂壶，花货、光货皆能。
Lot
清早期无款紫泥绶带狮钮宫灯壶
容量:1ml
尺寸:W24cm×H14cm
RMB:,-,
此器泥料坚致，泥质润泽，宝光隐现。宫灯式，墩腹，三弯流，圆弧把，平底，配狮摘钮，整体造型气度浑厚，比例协调，威严大气。通身光素无纹，素雅简洁仅以器形身线的变化加强装饰效果，凸显细腻的泥质。器形周正严谨，宜赏宜用。气度大方器形之美令人赞叹。
Lot
明末紫玉金砂牛气冲天壶
容量:ml
尺寸:W17cm×H7cm
RMB:,-,
此为明代作品，扁腹拱盖，内凹底，壶身铺以粗细熟砂，显紫玉金砂之感。心形嘴把，盖钮以一卧牛为形，雕琢细致，精工细作，成型和烧制难度非常高。整器线条明朗，造型生动，气韵内敛自然，敦厚朴拙，田园情怀浓厚，与中国茶道修身养性的精神不谋而合。预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇
