白癜风初期症状和图片 http://baidianfeng.39.net/a_bdfys/160406/4817099.html今天小编带来的这款是来自于红桥红仿古家具团队的新作品，此件作品的原型为北京故宫博物院藏：
清中期文竹方凳
故宫博物院藏
通体文竹包镶，凳面为方形抹角，凳面下有束腰，束腰上有细长的矩形开光，束腰下装有托腮，透空曲尺牙子，四条腿子做成鼓腿彭牙式，每条腿子上均开有长方形透孔，足端下承长方委角托泥。此小凳由于通体采用文竹包镶技法，其造型灵秀可人，颜色清新淡雅，在清宫珍藏的文竹包镶家具中可谓精美之作。
文竹技法属于竹刻工艺中的新起之秀，制作难度较大，耗工巨甚。由于文竹所用的竹之“内簧”大料难得，故在使用上也是惜料如金，可以说“文竹无大器”，用于家具装饰上更是少之又少。
故宫博物院藏
此次红桥红仿古家具团队以此件作品造型为参考，选用缅甸花梨搭配云石面板，拙朴而富有雅致的意趣，给人以简洁明快、耳目一新之感。
制器
红桥红
灵构不待匠
方凳亦称杌凳。“杌”字见《玉篇》：“树无枝叶。”从此义可以想到以“杌”作为坐具之名，是专指没有靠背的一类，以别于有靠背的“椅”。在北方语言中，“杌”仍惯用于众口，如称一般的凳子为“杌凳”，称小方凳为“小杌凳”等。
▲红桥红仿故宫文竹方凳左右滑动
传统家具，凡结体作方形的或长方形的，一般可以用“无束腰”或“有束腰”作为主要区分。
在无束腰杌凳中，圆材直足直枨的是它的基本形式，有束腰杌凳则大多采用“鼓腿彭牙”的造法。
此方凳面下有束腰，束腰上有细长的矩形开光，束腰下装有托腮，透空曲尺牙子，四条腿子做成鼓腿彭牙式，每条腿子上均开有长方形透孔，足端下承长方委角托泥。
将托泥的装置施加在鼓腿彭牙的家具上，不致占用比凳身更大的地面，这样既美观，又实用。
方凳造型曲线设计得十分饱满，富有张力，使家具造型疏朗而丰满，鼓腿的设计是这件家具十分成功之笔，使这件家具独具魅力，韵味无穷。
全身简素，只靠各部件之间比例的匀称而获得一种简洁明快、刚劲有力的艺术效果。
这在坐凳中是一件匠心独运的作品。美好的比例；变化中求统一；曲线富于张力；装饰繁简相宜；充分注重发挥木材固有的色泽与纹理；造型与功能相一致。
▲红桥红仿故宫文竹方凳左右滑动
家具的最大艺术魅力就是素雅简练、流畅空灵，但简练是第一位的，删尽繁华，才能见其精神，达到艺术审美的最高境界。
李渔在《闲情偶寄》中强调：“宜简不宜繁，宜自然不宜雕斫。凡事物之理，简斯可继，繁则难久，顺其性者必坚……”对于家具风格形制追求主要体现在“素简”、“古朴”和“精致”上。
虚影自成工
没有了虚饰的家具设计若想不流于粗俗，做到简约而不简单，就必须另辟蹊径，藉它物以自美，座面一改古制，将原来的硬木座面选用云石替换。
▲红桥红仿故宫文竹方凳左右滑动
云石的美，在于其上花纹自然天成，如水墨泼洒造就的云海波涛，烟雨远黛，日照山河，月印万川，不用刻意的雕琢刻画，便可纳自然之景在身前方寸。
石的洁白底色与木的润泽纹理，仿佛带来山林间的清雅疏阔。
把器物自身的造型与空间揉为一体，使之面面宜人观赏，不仅是剖解了木材，而且还将空间加以裁剪。
▲红桥红仿故宫文竹方凳左右滑动
显而易见，这种“空灵”美，此即得益于其变化多端的空间处理（虚）与构件本身的造型（实）相辅相成、虚实掩映。
不难看出，家具的设计
