二一、韩熙载夜宴图
1、画的基本情况：南唐顾闳中绘。长卷，绢本设色，纵28.7厘米，横.5厘米。
2、画的内容：
全卷分为五个段落：开筵听乐、挝鼓助舞、客散小休、清赏箫笛、调笑燕泉。
其中第一段是主题，共有七男五女，韩熙载垂手端坐在炕床上，里床一红袍客俯身抱膝，一手撑床，其他五位男客三位坐在交椅上，二位旁立。一女伎弹奏琵琶，其余四位左右旁立。卷末附书“熙载传”中点明了图中人物姓谁名谁。
3、画的评价：布局别具匠心，抓住重点场面渲染。每段间用落地屏障隔开，使每段自成一个独立完整的画幅，但又不妨碍全卷的观瞻。人物一再重复出现，这种技法顾恺之在《洛神赋图》中也用过。人物刻画细腻，姿势有正面、侧面，有坐有立，有动有静。
运笔圆劲，勾染结合，洒脱利落，人物表情，衣饰用器，描绘得精细完整。用色不多，以黑、白、红、绿相映衬，浓淡相间，显得绚丽秀雅。
对研究我国的服饰、家具、音乐舞蹈和工艺美术等来说，都是很重要的资料。
4、其他：顾闳中，江南人，善画，独见于人物。李煜惜其（韩熙载）才，乃命闳中夜至其第窃窥之，目识心记，图绘以上。图卷真实地绘写了韩熙载在政治上失意而纵情声色的抑郁生活。
韩熙载，字叔言，潍州北海（今山东潍坊）人，后唐进士，其父为明宗李嗣源所杀，他和史虚白等人投吴。后主李煜欲用为相，遭小人排挤，“熙载北人，不得与政”。
此卷画成后，李煜给韩熙载看，他一笑置之。后人评论：“知时事日非，而耻为相，故以声色晦之。”
“吾为此行，正欲避国家入相之命。”
问何故？
“中原一旦真主出，江南弃甲不暇，吾不能为千古笑端。”
二二、重屏会棋图
1、画的基本情况：南唐周文矩绘。宋摹本，绢本设色，纵40.3厘米，横70.5厘米。
2、画的内容：写南唐中主李璟兄弟四人会棋的情景。李璟（初名景通）诸弟排行是楚王景迁、晋王景遂、齐王景达、江王景逷。
画家用写实的手法，绘出他们亲密无间的同胞感情。李璟安详，景达的成算在胸，景逷的举棋不定，景遂的着急。
背景别出新意，画一座三折屏风，上面一老翁据榻高卧，有四侍女料理服伺，榻后又画一山水屏风，这种画中套画，被名为“重屏”。
3、画的评价：全幅用笔细劲，刚柔相济，设色淡雅，显出人物的高贵。
4、其他：周文矩，生卒年不详，句容人。美风度，学丹青，颇有精思，仕李煜为待诏。能画冕服、车器、人物、子女。
二三、勘书图
1、画的基本情况：南唐王齐翰绘。绢本设色，纵28.4厘米，横65.7厘米。幅端有宋徽宗题《勘书图》，幅末有书“王齐翰妙笔”五字。
2、画的内容：图中绘一座三折立地屏风，上面画着通景青绿山水；屏风前置一长案，右手一位坐在交椅上的文士，头微向左侧，一手按着椅靠，一手上扬作挖耳状，袒胸露足；文士前又有一几，上有几卷图书；旁一童捧茶盏作送茶状。
反映了文士在校读文书之间小憩的闲适情景。
3、画的评价：用笔秀劲，设色布局工整。清幽雅致。屏风上的青山碧水，峰峦叠翠，使用没骨法。
4、其他：王齐翰，金陵人。事李煜为翰林待诏，画道释人物多思致，好作山林丘壑，无一点朝市风埃气。
二四、朝元仙仗图
1、画的基本情况：北宋武宗元绘。长卷，绢本白描，纵58厘米，横.5厘米。原画无名款。元初赵孟考证，认为此卷是武宗元所绘。
2、画的内容：此卷写南极和东华两帝君率领众仙官、侍从、仪仗朝参道祖元始天尊的行列，共八十八人（缺最后一位神将）。神名法号，均用榜书标出。
3、画的评价：全部都以铁线描勾画，线条飘逸流畅，人物生动传神。全列人物均向左而行，衣袂飘飘，袖带飞扬，“出水当风”，使整幅画有流动感。
4、其他：武宗元，河南人，善画道释人物，其人物画学北齐曹仲达和唐朝吴道子，自成家法，后人称其“笔法备曹吴之妙”。
二五、纺车图
1、画的基本情况：北宋王居正绘。绢本设色，纵26.1厘米，横69.2厘米。
2、画的内容：绘两位农妇在纺纱的情景。左边一位老妇，双手引着两个线团，面对右边坐在矮凳上的少妇，此少妇右手摇动着纺车，左手怀抱着婴儿，眼神专注着前方的纺线。身后一披发顽童手把着竹竿，逗弄蟾蜍。身前一小犬摇头摆尾跟主人亲昵。
3、画的评价：布局新巧，朴实无华。把大幅空白留给了两根在游动的纺线，人物集中在右边，如实地透露了节令气候和农村萧索的景象。从单调和打补丁的粗布衣裤，可知生活的贫困。画家对劳动人民的艰苦生活有着认真的观察和体验。
用笔遒劲，人物衣衫多用战笔，转折有力，富有质感。用色协调，古朴。
4、其他：王居正，河东人（今山西永济），王拙之子。“学丹青，有父风。”
元代赵子昂在卷后题诗：“春风杨柳色，丽日何清明。田家作苦余，轧轧缲车鸣。母子勤纺绩，不羡罗绮荣。童稚嬉自乐，小龙恬不惊。缅思前盛日，万物遂所生。”
二六、免胄图
1、画的基本情况：北宋李公麟绘。长卷，纸本白描，纵32.3厘米，横.8厘米。
2、画的内容：绘写唐朝名匠郭子仪单骑退回纥事。
唐代宗永泰元年，叛臣造谣郭子仪已死，说动吐蕃、回纥、党项等西域部众三十余万人入寇。急招郭子仪率军万余人御敌。回纥部见郭仍健在，愿意求见，郭子仪解除盔甲，常服于回纥首领坦诚相见，结欢誓好，并与回纥联军大破吐蕃兵，挽救了唐王朝的一次危机。
全图分为左右两部分，右边尘土飞扬，显示回纥人马的强壮；左下角城楼旌旗招展，唐兵严守以待；中间是回纥首领跪迎郭子仪和郭子仪俯身伸手握住对方，表现了回纥首领的恭敬和郭的坦诚。
3、画的评价：全幅以深浅墨线勾勒，着力刻画了各人的活动神情。人马虽多，但疏密有间，处理得当。线条如春蚕吐丝，笔法如行云流水。作者白描人物功力深厚，在线描人物画上具有承前启后的作用。
4、其他：李公麟，号龙眠居士安徽舒城人。是一位通才，善于对古器物的鉴定，画艺对后世影响较大。
二七、老子骑牛图
1、画的基本情况：北宋晁无咎（晁补之）绘。纸本水墨画，纵50.6厘米，横20.4厘米。
2、画的内容：图写老子骑于牛背上，垂眉眯目，神态安详，青牛趴蹄回首，睁眼顾盼。背景只有枯杈一枝。
3、画的评价：繁简有致，层次分明。
4、其他：晁补之，慕晋朝陶潜为人，善画山水、人物、鸟兽、屋宇等，“集彼众长，共成胜事”。每画，必自题诗。
老子，我国春秋时期的著名思想家。姓李，名耳，楚国苦县人。传说他见周朝将衰亡，乃骑青牛出函谷关，给关令尹留下《道德五千文》。后世用为道家经典，并奉老子为教主，称“太上老君”。
二八、听琴图
1、画的基本情况：宋徽宗赵佶绘，绢本设色，纵.2厘米，横51.35厘米。
2、画的内容：中画一长者，面庞潇洒，端坐于琴桌旁，两手拨弄琴弦，旁设一几，上安熏炉，香烟袅袅，对面一矮桌上，安一鼎，中插瑞卉，两旁坐着官人，右边一位穿朱袍，手执团扇，俯首，左边一位笼袖，绿袍，微仰首，旁立一小童。背景高松一株，文竹数枝。左上书“听琴图”，右下有“天下一人”签押。中间有蔡京题诗。
3、画的评价：布局工整。用笔纤劲，赋色柔丽，画面疏秀，人物端整，刻画入微。
4、其他：赵佶，在位期间，崇奉道教，自称教主道君皇帝，又宠信蔡京等六贼，是历史上一个昏庸的皇帝。但却是一位杰出的书画家。书法上创造了瘦金体，对于绘画，也造诣颇深。他还改革了画院。
二九、清明上河图
1、画的基本情况：北宋张择端绘。长卷，绢本设色，纵24.8厘米，横.7厘米。
2、画的内容：全图分为三大段，开端写的是汴京（开封）城郊景色，一队毛驴在小道上行进，过了小桥，道旁现出三五农家，接着是村口，官道、汴水河边，房舍渐密，店肆渐多，官道上有一行轿马，汴河中有数艘巨舟。
中段，汴河上一座规模宏伟的木质拱桥，沟通南北，两岸店肆林立，摊贩众多，车水马龙。一艘巨舟正逆流而上，船工们正奋力搏斗。
末段，描绘的城区的繁华，以高大城楼为中心，一队骆驼缓缓走出城门，街道平坦宽阔，纵横交错，两边屋宇鳞次栉比，店铺排列整齐。
3、画的评价：真实地反映了十二世纪我国都市生活的诸多方面，是一幅具有历史意义的风俗图卷。
全图结构严密，段落分明，以不断移动视点的办法来摄取景物。图中人物多达六百余人，舟车轿马繁多，但有条不紊，每个人神情各异。线条遒劲老辣，笔法工写并用，设色清淡，朴实无华。
4、其他：金朝人在卷末写有跋文，介绍作者生平。翰林张择端，字正道，东武人（今山东诸城）。幼读书，游学于京师。后习绘事，本工其界画，尤嗜于舟车、市桥、郭径，别称家数也。
三十、采薇图
1、画的基本情况：南宋李唐绘。绢本设色，纵27.2厘米，横90.5厘米。图卷中间山石上有题款：“河阳李唐画伯夷叔齐”。
2、画的内容：取材于商周之际伯夷、叔齐谏阻周武王举兵伐纣，后来武王得了天下，建立周朝，他俩耻食周粟，隐于阳首山采薇（野豌豆）而食，最后饿死的故事。
图中二人坐于岩壁下一块大平坡山石上，伯夷双手抱膝，正襟盘坐，叔齐身微前倾，一手据地，一手指画着什么，两人须发蓬乱，神情沉毅。
作者对南宋朝廷畏敌投敌、偏安苟活的局面深感不满，以画笔寄托感慨。
3、画的评价：设色浅淡，用笔方劲粗简，山石大斧劈皴，树木粗线勾勒，湿笔晕染，加重了沉郁的气氛。人物衣纹用折笔，即“折芦描”，显出人物的孤愤心情与坚贞气节。
4、其他：李唐，生卒年不详。字晞古，河阳三城人（今河南孟县）。北宋宋徽宗时画院画师。金兵攻破汴梁，他辗转南下，以卖画为生，不为时人所识，愤慨作诗：“云里烟村雨里滩，看之如易作之难。早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。”他创的“斧劈皴”，对后世影响很大，为南宋四大家之首（其余三位是刘松年、马远、夏圭）。
